歐文·洛弗爾博士，鋼琴評論編輯（2014年春季）

對于一代鋼琴家、鋼琴購買者、技術人員和零售商來說，雅馬哈制造的中級大鋼琴已經在量產樂器中取得了標桿地位。從歷史上看，這些鋼琴的質量、性能和價值都是那些不太成熟或更便宜的品牌所渴望的，而且通常是作為價格兩倍的樂器的廉價替代品購買的。

在過去的兩年中，對模型線進行了修改：雅馬哈的C系列已由CX系列替代。在公司的協助下，我有機會在新系列和其直接之前系列之間進行了并行比較。他們的音調，觸感和/或外觀如何變化？這些變化可以描述為進化的還是革命的？我的觀察結果如下。

雅馬哈C7X和C7

雅馬哈的CX系列三角鋼琴型號于2012年發布，取代了以前建立的音樂學院收藏C系列。在過去的五十年中，C系列鋼琴在一致性，耐用性和價值方面贏得了幾乎傳奇的聲譽，并且可以在機構，家庭甚至音樂廳中頻繁使用。與C型號一樣，CX系列在日本制造，其價格和定位介于低成本的基本GB和GC系列以及優質的手工CF系列之間。

CX系列的改進包括雅馬哈旗艦CFX音樂會三角鋼琴的材料，該樂器經過了近二十年的設計和開發，并于2010年投放市場。在整個CX系列中，弦槌毛氈的質量與CFX相同，6英尺1英寸C3X和更大的型號也受益于與CFX相同的音板—碼橋—邊緣組裝方法。在對新型號的描述中，雅馬哈還指出了加強的后框架，琴殼外觀的變化，更高品質的琴弦以及緩閉式琴蓋和有蓋的支柱制動器。（回復：最后兩個功能，鋼琴行業似乎被夾指事故困擾，在33年的演奏生涯中，我還沒有經歷過這種情況。）

CX車型重新設計的手臂、腿部和踏板式琴弦具有更時尚、更現代的外觀。

雅馬哈在紐約市雅馬哈藝術家服務中心的音樂會場地中同時提供了C7X和C7，以便在鋼琴沙龍中進行并排比較。鋼琴沙龍是一個小型的多功能表演空間，可容納12架音樂會常客進行并排比較。盡管C7并不是新產品，但其音樂會技術人員對其進行了精美的維護（調音，發聲和調節），其演奏效果與我嘗試過的任何C7一樣。即將淘汰的C7型號的高度為7英尺6英寸（公認的，比我們通常在鋼琴買家中評論的樂器還要大），在錄音棚，教堂和音樂廳中經常使用。我想看到—從貿易展覽的喧囂和銷售的炒作中—雅馬哈對新CX系列的真正追求是：進化的一步，或者完全偏離了正反兩面的音色特征，

新的CX型號的外觀具有許多微妙的設計風格，使三角鋼琴的傳統外觀現代化。尤其值得一提的是鋼琴的手臂，它的造型更富于表現力。新型號上的琴弦具有干凈現代的外觀，并且腿是筆直的，底部沒有喇叭口。同樣，音樂桌的形狀也以與其他情況相匹配的優雅方式進行了簡化。

從C7X的蓋子下面看一下鑄鐵板，琴弦，琴橋和弦軸釘，從肉眼看不出C7的變化。但是，從我在鍵盤上的座位上，我可以看到C系列琴鍵前面明顯的曲線（在后來的C系列鋼琴上發現的一些不尋常之處）已經在CX型號中讓位給了更典型的輕微錐度，有人告訴我琴鍵現在是用真正的烏木制成的。新舊型號的白色按鍵均由雅馬哈的合成Ivorite制成。與其他塑料相比，這種材料在手指下的潤滑性更低，并且使象牙按鍵的外觀更為啞光的外觀。

根據我的經驗，雅馬哈鋼琴具有清晰的音質和清晰的音調，但近年來公司似乎對鋼琴的聲音不太明亮，隆達·林格在對48英寸U1立式鋼琴（的評論中也指出了這一點。鋼琴買家，2013年春季）。當然，那是我首先在雅馬哈藝術家服務中心的C7聽到的。這架鋼琴的聲音讓人感到異常溫暖。盡管仍然清晰地定義了起音，但是直到我將音量真正推到最強音或用手指快速擊打琴鍵之前，這個熟練的聲音樣本才開始顯得前衛。奇克·考瑞阿令人愉快的20首兒童歌曲集（我偶爾會在獨奏音樂會中編排這些曲目，以消除傳統古典文學中較長或更密集的作品之間的氣氛）很高興在C7上播放。在《兒童之歌第四號》中輕松重現考瑞阿的發音，變形和氛圍感。鋼琴的低低音部分在第12首中是令人心悸的。C7還具有足夠長的延音，可以在更具沉思性的17號和19號中演奏長樂句和慢節奏，而該擊弦機可控，足以讓我隨時隨地從紋理中抽出內在的聲音。持續的高音音質中仍然具有特征性的純凈音質，盡管值得注意的是，一些鋼琴家發現這種聲音有些不育，并且缺乏復雜性，這是一般雅馬哈鋼琴的普通刻板印象之一。

這把我們帶到了我接下來玩的新的雅馬哈C7X。在所有動態級別上，立即注意到的打擊聲音較小。舒伯特的標志性奏鳴曲（D.960）是舒伯特標志性奏鳴曲開頭主題的和弦與旋律的結合，具有出色的連奏品質。盡管新舊型號的延音效果都不錯，但C7X與C7的不同之處在于鋼琴技術人員常稱其為“花鼓”：敲擊琴鍵后，音調逐漸成熟而不是簡單消失。C7X的這一方面及其更細膩的打擊聲相結合，使該樂器比典型的C7看起來更加豐富多彩，更親密，并且更適合浪漫曲目。肖邦對波蘭舞曲的反省，Op.61，是一個令人驚訝的有益的經驗，在這個樂器。這并不是說溫文爾雅的C7X無法擁有寬廣的動態范圍—當推著它時，它可以創造出一個有趣的后環—但它與C7的不同之處在于，在玩C7X時，首先想到的并不是亮度和爆發力。

我花了些時間伸展雙腿并在設施中走來走去，遇到了雅馬哈首席音樂會技術員水谷弘，他邀請我在舞臺上體驗CFX 9英尺旗艦音樂會。因為這將是我第二次體驗這個型號，所以我很高興接受他的邀請，并享受了CFX奇妙的音調均勻性。幾分鐘后，我回到了7英尺6英寸的C7X。這些新型雅馬哈型號的聲音更加令人驚奇地相似，特別是考慮到CFX的成本是C7X的兩倍；不過，C7X缺乏CFX理想調節擊弦機的黃油般光滑的完美效果。

隨著我在鋼琴沙龍的時間接近尾聲，我以更一般的方式反映了雅馬哈融入其CX系列的變化。C7X已經獲得了許多通常與更昂貴的美國和歐洲鋼琴有關的積極特性。音調元素肯定已經發生了變化和成熟，而鋼琴的外觀設計則表現出微妙的創造力。與C7X及其先前型號的并排比較可以立即聽到，這些音色變化可以看作是對該品牌歷史規范的革命性背離。

歐文·洛弗爾博士是威斯康星大學歐克萊爾分校的鋼琴助理教授。他經常作為獨奏家，室內音樂家和新音樂的提倡者進行音樂會。有關更多信息，請訪問他的網站www.owenlovell.com。