大衛·科雷瓦爾（2016年春季）

當我被要求審查德國鋼琴制造商奧古斯特·福斯特的一些新樂器時，我想起了我與該品牌的最后一次接觸。幾年前，我兩次去塔吉克斯坦旅行。自蘇聯解體以來，塔吉克斯坦一直受到低級內戰的困擾，許多支持音樂文化的俄羅斯人從中逃亡。除博蘭斯勒的許多音樂會樂器外，奧古斯特·福斯特也是向蘇聯更遠地區提供更高質量樂器的主要供應商之一。這些仍然存在，但沒有得到維護，而且，我認為，這并不代表該制造商的最佳新作品。

我與福斯特遇到的最難忘的經歷是在塔吉克北部城市胡安德盛大的卡莫利劇院舉行的一場9英寸音樂會盛大演出，蘇維埃時代被稱為列寧納巴德。列寧納巴德曾經是蘇聯封閉的核城市之一，因此在文化和經濟上都相對富裕。獨立后，胡安德固然失去了這種區別，但作為在中亞的十字路口費爾干納山谷的前哨站仍然很重要。我那天在胡安德遇到的鋼琴過得更好。我了解到，在到達大廳之前，他們不得不將鋼琴調音師從退休中解救出來—多年來，沒有人以任何有意義的方式照顧樂器。當我到達大廳時，調音師看上去很抱歉，對他能提供給我的東西有些抱歉：一場大型音樂會，踏板架上只剩下一個踏板。我心動地看著它，希望它是正確的踏板—實際上是。但是踏板桿沒有正確連接，我很快就解決了這個缺陷（至少桿仍然在那里！）。

最終，音樂會取得了成功，因此這個故事最終成為對奧古斯特·福斯特作品的一種贊揚：在最壞的情況下，蘇聯統治東方集團期間制造了一種較舊的樂器，而且這種樂器沒有得到維護。 能夠很好地工作，使我能夠為擠滿人（即使有些不守規矩）的房子演奏一個困難的節目。盡管在哈薩克斯坦和塔吉克斯坦的旅行中我見過其他許多福斯特，但這是我唯一一場演唱會。自從那次旅行以來，我再也沒有聽到過奧古斯特·福斯特的消息，因此，在我訪問胡安德六年之后，接到這個電話來評論他們的一些新樂器，真是令人驚訝。

第二次世界大戰后，東德成為蘇聯集團的一部分，福斯特被允許繼續在自己的工廠生產。這種連續性是公司銷售策略的一部分：悠久而杰出的鋼琴制造歷史。它可能會或可能不會說明他們當前產品的出色表現，但至少它說福斯特仍然是歐洲鋼琴。他們還指出，他們的鋼琴完全在德國制造，這是當今外包生產的驕傲，當時，許多知名的美國品牌都在亞洲制造，甚至包括一些在著名的施坦威名下銷售的鋼琴。

我住在科羅拉多州的博爾德，在科羅拉多大學任教。我們在科羅拉多州布萊頓的本地經銷商之一，伍茲父子鋼琴公司（www.woodspiano.com），以出色的鋼琴準備和服務而聞名。多年來，我一直想去參觀，這是一個機會：伍茲是美國奧古斯特·福斯特的頂級經銷商之一，而老板喬·伍茲有兩架三角鋼琴供我試用：190（6英尺4英寸）和模型215（7英尺2英寸）。他開玩笑地承認，伍茲的行動就在他的家里，他開玩笑地承認，“在一個偏僻的地方”。他對自己的時間很慷慨，允許我彈多久就彈多久，并在他的展廳里通過比較探索其他樂器。我剛從日本回來，在那里我表演了舒伯特，辛德米特），拉威爾，巴赫，李斯特和肖邦的節目，以及莫扎特協奏曲。這些曲目給我提供了使這些鋼琴適應不同節奏的廣泛可能性。

我從較小的樂器開始。在6英尺4英寸處，福斯特190的尺寸與施坦威A型和1980年代復古的鮑德溫·李家里的尺寸差不多。我對190的直接印象是，就聲音和投射的寬度而言，它比我期望的7英寸鋼琴更接近。聲音是我與德國音調美學相關聯的聲音-直接而清晰，具有較高的部分聲調—但平衡得足夠好，它不會像德國鋼琴那樣讓耳朵感到太難受。這架鋼琴有著一種現代歐洲樂器的溫暖的聲音——比貝希斯坦更接近漢堡施坦威的風格，但后者的反應更快。我在這里測試的作品是舒伯特的B調大調，G調大調和A調大調即興（Op。142 No. 3和Op。90 No. 3和4）；Ondine，來自拉威爾的Gaspard de la nuit；肖邦的Barcarolle和Berceuse；以及一些摘錄自莫扎特的B-flat，K.450協奏曲第15號。

對任何樂器來說，Ondine對任何樂器都是艱難的測試；它要求在最柔和的水平上具有敏捷，非常均勻的響應，以及對音量和顏色的最佳控制，尤其是在動態范圍的較低端。這款福斯特具有鮮艷的色彩，使我演奏起來輕松自如，流利，并發出令人愉悅的音調，并有足夠的響聲和綻放，使長樂句優美地通過。總體聲音是透明的，足以使這段時期的法國音樂具有必要的清晰度。

有了舒伯特的即興表演，事情就不那么完美了。G-flat即興演奏需要與拉威爾相同的平衡功能，但要在鋼琴的中下琴鍵上。這里的清晰度不足以使我的任務變得容易，盡管可以肯定地提供了資源來完成需要做的事情。此外，聲音的質量還不能完全滿足我對舒伯特的期望，我在舒伯特那里尋求更溫暖的感覺-一種基本的聲音，與金屬的共振比對金屬的共振更為平衡。在B降級即興演奏中，最終變奏中的快速通道非常奇妙而清晰，但同樣，聲音沒有像我所希望的那樣在B降調小調和G的音調頻譜的較暗端響應。 另一方面，小調的厚實紋理易于處理。

肖邦的顏色介于拉威爾和舒伯特之間，演奏起來并不難，盡管有些更大的瞬間很難平衡。（當然，根據我的經驗，幾乎所有的鋼琴都是如此）莫扎特在這架鋼琴上演奏起來很容易，發音非常清晰，而且在中高音范圍內也很容易投射出過去時的曲調。

我繼續使用較大的福斯特（215型），并立即被聲音震撼。該儀器的尺寸為7英尺2英寸，介于施坦威B（6英尺10?英寸）和SK卡瓦依 SK-7（7英尺6英寸）之間。但是，福斯特掩蓋了它的大小，其響應可與許多大型樂器媲美，并且在觸感方面，它與SK更加接近，并且演奏起來似乎一樣大。聲音被愉快地磨光，同時仍然清晰。低音比許多可比較的歐洲樂器都更圓，并且聲音似乎比漢堡施坦威的聲音還多。實際上，綻放和投射使215感覺更像是大型音樂會。我在舒伯特零的作品中發現的聲音問題在這里不是問題—215保持了190的清晰度，但是有了更多的深度和更深的顏色，我發現輕而易舉地在G-flat即興演奏中表達柔和的平衡感。擊弦機響應與190相似，拉威爾在該樂器上也表現出色。這架鋼琴的一個有趣的功能是，音板尾部的一個角漂浮，而不是像通常那樣固定在輪輞上。這可能部分歸因于低音的優美和圓潤。

兩種模型之間來回走動使我有機會欣賞它們的不同優勢。福斯特宣傳較大的215低音長琴弦，這是“音樂會盛典”，它提供了預期的聲音深度。它是一款非常好的全能樂器，適合在100-300個座位的小型音樂廳中使用。它也可以在家庭或沙龍中工作，盡管在天花板較高的情況下可能最好。190型將成為出色的家用樂器。在我演奏的展廳里，莫扎特和拉威爾的透明度幾乎比我好，但我懷疑在大廳里，更大的樂器會讓我更高興。

總而言之，我發現自己對這兩種樂器的質量印象深刻。我喜歡探索215的音調范圍，并且兩個型號都具有很好的配音效果，并且有很多調節色彩的機會。從機械上講，他們感覺堅固，制作精良，鍵盤和所有三個踏板的響應都很好。外觀漂亮，外表精美，內圈采用鳥眼楓木貼面。高音琴弦都單獨綁在一起（不掛環）。這些奧古斯特·福斯特型號物有所值，并且可以與施坦威，雅馬哈CF系列和SK卡瓦依的類似尺寸的樂器競爭。福斯特有自己的聲音，但是與這三家公司不同。在很少有鋼琴制造商主導的音樂會世界中，我感到特別滿意。

奧古斯特·福斯特型號

傳統外框樣式，拋光黑檀木飾面的價格。

型號	尺寸	價格（美元）*
立式鋼琴
116E	46英寸	23,917
125F	49英寸	27,602
134K	53英寸	40,939
三角鋼琴
170	5英尺8英寸	56,307
190	6英尺4英寸	63,578
215	7英尺2英寸	76,338
275	9英尺1英寸	138,136

*建議的最高價格：大多數銷售均以低于此價格的折扣進行。有關詳細信息，請參見《原聲鋼琴型號和定價指南》。

 

鋼琴家大衛·科雷瓦爾在科羅拉多大學博爾德大學任教，同時兼任獨奏家和室內樂演奏家的活躍職業，在那里他擔任彼得和海倫·威爾鋼琴教授。科雷瓦爾博士曾在美國各地以及歐洲和亞洲巡回演出，并經常在他的家鄉科羅拉多州演出。在美國國務院的贊助下，他還作為文化使節在哈薩克斯坦和塔吉克斯坦進行了表演和教學。科雷瓦爾博士制作了許多備受贊譽的唱片，涵蓋了獨奏和合奏文學作品。他的網站是www.davidkorevaar.com。科雷瓦爾博士是卡瓦依藝術家。