薩莉·菲利普斯（2018秋季）

注意：在本系列的第1部分中，從鋼琴技術人員和經銷商的角度回答了這個問題。在第2部分中，一位著名的古董樂器策展人與他的觀點息息相關。

鋼琴經銷商收到的最常見的電話類型之一是來自舊鋼琴的所有者，他們堅信他們的樂器是非常有價值的古董。通常，致電的目的是查明經銷商是否會購買鋼琴，或詢問經銷商是否可以從慈善禮物中扣除稅款來驗證鋼琴的價值。多數情況下，這些電話以業主失望而告終，因為他們發現自己的舊鋼琴的價值低于搬運它們的成本。

1824年約翰·沙恩斯大鋼琴，維也納。貝多芬在他的工作室里有一架Schanz鋼琴，并且和Schanz有著特殊的關系，他經常收到他賣給學生的Schanz鋼琴的傭金。從1805年到1830年代末，大多數維也納人制造的鋼琴都配備了最新的鈴鐺和口哨，幾乎可以說是。。。[它]一邊打鼓一邊敲鐘。有五個踏板“控制效果”，第五個創造鼓和鈴的聲音

其中在經銷商的古董，它往往意味著任何超過100年的歷史。當應用于鋼琴時，這是有問題的—無法定義僅根據鋼琴的使用年限自動使鋼琴具有特定貨幣價值的制造日期。相反，它的價值（如果有的話）可能來自樂器的其他特征：華麗的表殼，卓越的性能或它作為歷史文物的特征。

事實是，大多數幸存了一個多世紀的鋼琴幾乎沒有或根本沒有財務，音樂或音樂方面的知識。歷史價值。它們的年齡通常不夠大或稀少，不足以引起人們對歷史文物的興趣，甚至那些純粹出于學術興趣而沒有價值的東西。在某些情況下，由于裝飾藝術品，條件優越或僅僅是因為它是一架更好的鋼琴，所以較新的樂器可能比舊的樂器具有更大的價值?；謴涂梢蕴岣邇x器的性能價值，但是除非使用適當的保護技術，否則恢復實際上可能會降低儀器的歷史價值。最后，應該記住的是，在鍵盤樂器的大部分歷史中，伴隨著精美工藝的例子，已經出現了為普通家庭設計的非常樸素的樂器。

盡管如此，每隔一段時間，會出現一種帶有特殊價值的舊式樂器。舉例來說，這可能發生在一個莊園的定居期間，其中包括一架世代相傳的鋼琴。有時，即使對于經驗豐富的古董商來說，樂器的破舊狀況也掩蓋了其歷史價值。本文的其余部分概述了古董鋼琴，并著眼于區分那些值得進一步研究的鋼琴，以探討它們可能具有的特殊價值。

由于它的不精確性，古董早期鍵盤樂器專家通常不會使用這個詞，該類別還包括大鍵琴和豎琴。這些專家中的大多數人都同意，從廣義上講，隨著現代鋼琴的批量生產的出現，早期的樂器在1860年左右就停止生產了。主要是在此日期之前制造的具有潛在價值的工具，如歷史文物或古董。古董家具也有類似的分類，但日期徘徊在1820年左右。在幾十年的時間里，家具和樂器制造商的車間逐漸引入了批量生產和蒸汽驅動的木工工藝，因此可追溯到一，二十年。日期可能也具有歷史價值，尤其是當日期顯示出從古董到現代的逐漸過渡的特定階段時。

一些歐洲鋼琴制造商比他們的美國同行稍微晚一點過渡到現代特征，但是大多數1880年以后制造的鋼琴被認為是完全現代的。

早期的鍵盤樂器的設計變化如此之大，以至于每個制造商都可能擁有該制造商獨有的各種踏板，操作系統和其他獨特功能。在18世紀末和19世紀初，鋼琴制造商的進步是如此之快，以至于對于某些制造商而言，幾乎沒有兩種樂器的結構完全相同。這是在可能的情況下搶救真正的古董樂器或至少拍攝和以其他方式記錄其詳細資料的更令人信服的原因之一。

最早的鋼琴不需要木質結構的金屬加固，因為它們的鍵盤很小— 1720年的克里斯托弗雷鋼琴只有54個音符，而柔軟的黃銅和鐵弦施加的張力較小。1800年代初，冶金學的進步與音樂風格的變化相結合，導致鍵盤范圍逐漸擴大，最終達到88個音符，并在高張力下使用鋼弦以提高音量。這使得必須使用鋼筋和鋼板來抵消施加在木質結構上的更高的應力。

在歐洲制造商中，鐵最早早在1808年就出現在結構中，并在1840年代初開始普及。在美國，Alpheus Babcock于1825年獲得了一件式金屬框架的專利，到1850年左右，大多數美國制造商已轉變為這種類型的結構。歐洲制造商傾向于使用鐵條，直到19世紀后期為止。令歐洲鋼琴的約會迷惑了美國評估師，后者過去只能在更早制造的美國鋼琴中看到鑄鐵板。但是，如果鋼琴的結構很少或根本沒有鐵，或者比鑄鐵板少的東西，大多數情況下是在1850年之前制造的，值得進一步研究其可能的歷史價值。其他顯示古董狀態的信息包括貫穿始終的弦和弦（每個音符兩根弦）或少于85個音符的鍵盤指南針。

了解歷史悠久的家具風格和櫥柜木材也有助于確定鋼琴的年齡和重要性。早期的鋼琴是按照大鍵琴演奏的，其形狀與現代三角鋼琴大致相同。方形鋼琴是一種更具成本效益和節省空間的矩形形狀，旨在吸引不斷上升的中產階級，它最初于1700年代中期至后期以較小的樂器形式出現，并在早期廣泛流行，甚至更大。到1800年代中期。

到1850年代，大多數鋼琴制造商在其結構中都使用了鋼弦和某種鐵，并將鍵盤指南針增加到了85個音符。這導致了更重的鋼琴（某些方形鋼琴（現在稱為方形三角鋼琴）長7英尺，重800磅以上），因此需要更堅固的外殼和支腿。腿部非常笨重的大型鋼琴最有可能來自19世紀后期。

檢查舊鋼琴時，最好是使用具有一定鋼琴歷史知識的鋼琴技術人員的服務，而不是古董家具方面的專家。家具專家可能對鋼琴的結構和機械方面了解甚少，因此可能無法確定歷史上重要的樂器。

最早在1700年代中期開始進行立式鋼琴的實驗，多數情況下是通過倒轉大鋼琴進行的。這些工具很少能幸存下來?，F代立式鋼琴在整個1800年代逐漸發展起來，到1870年代達到了最終形式，并超過了方形鋼琴的銷量。到1887年，施坦威制造了最后一架方形鋼琴。立式鋼琴取代了它。

立式鋼琴比方形鋼琴更受青睞，因為它們更易于制造，結構更穩定，占用的地板空間更少，并產生更大的聲音。然而，由于其較新的發展，盡管在1800年代末和1900年代初狀態良好的一些制作精良，裝飾華麗的典范中，大多數立式鋼琴在技術上不符合古董工具的價值或沒有歷史價值。他們精心制作的案例。這些和其他鋼琴因其內在價值而受到重視的價值將取決于品牌名稱，稀有性，狀況以及收藏家目前正在尋求哪種家具風格。

到19世紀中葉，更大的張力使鋼琴的音量和投射力大大增加，以至于一場音樂會盛大舞會可以切入一個大型樂團并清晰地投射到大廳的后面。曲目和音樂會傳統因此被永久改變。然而，仍然存在的挑戰是為玩家提供更重的弦槌和更可靠的擊弦機，以滿足新的苛刻曲目和更大大廳的要求。

早期鋼琴的演奏是由許多制造商以多種方式開發的。維也納擊弦機輕巧而快速，但缺乏力量，而對手英國的擊弦機則較重，力量更大，但缺乏速度。1821年，塞巴斯蒂安·埃拉德為雙擒縱機構擊弦機申請了專利，這種擒縱機構可以在不犧牲速度和重復性的情況下，使重槌和更大的力量獲得成功。在接下來的50年中，這一擊弦機和其他擊弦機繼續競爭，直到大約1875年，施坦威版本的埃拉德擊弦機幾乎被普遍采用。并非完全現代的擊弦機值得進一步研究可能的歷史價值。但是，貝森朵夫繼續使用維也納擊弦機，直到1911年。

在研究鋼琴可能具有的古董價值時，務必確定生產日期和有關該樂器的任何其他可用信息。Clinkscale Online，網址為www.earlypianos.org，是早期鋼琴領域專業人員廣泛使用的資源，該數據庫專門研究1860年之前生產的鋼琴編目。但是，根據我的經驗，實際上大多數懷疑是古董的鋼琴現代樂器 我建議先咨詢Pierce Piano Atlas，該書按編號列出了數百個現代和近現代鋼琴品牌的生產日期。盡管并非沒有錯誤，皮爾斯是確定鋼琴制造商及其經營年限的一種相當準確的工具。這些制造商中的大多數不再經營，這意味著除了鋼琴的近似使用年限之外，幾乎沒有其他方法可以進行驗證。施坦威保留了自己樂器的很好記錄。如果您有施坦威的序列號，則可以從工廠獲取其制造年份。

 

 

托馬斯·斯特蘭奇和帕特里克·霍金斯攝，托馬斯·斯特蘭奇的照片，來自《面向南方：早期卡羅來納州的鍵盤樂器》（克萊姆森大學出版社，2018年）。經許可使用。

我要感謝南卡羅來納州格林維爾的卡羅來納州音樂博物館的湯姆·斯特蘭奇和羅伊·弗勒勒抽出寶貴的時間給我參觀了博物館的新設施，并允許我在本文中使用他們的照片?？_萊納州音樂博物館收藏了許多精美的早期鍵盤樂器，為游客提供了難得的實際演奏鋼琴的機會。

在過去的35年中，鋼琴技術員薩莉·菲利普斯幾乎在鋼琴行業的各個方面工作：服務，零售，批發和制造。在擔任鋼琴演奏技師的過程中，她為市政廳，愛麗絲·塔利廳和肯尼迪中心，辛辛那提交響樂團，BBC音樂會樂團以及維也納愛樂樂團。目前，菲利普斯居住在佐治亞州，并在美國東南部的整個地區工作?？梢酝ㄟ^sphillipspiano@hotmail.com與她聯系。